Répertoire

1460–1521 · Renaissance allemand

Arnolt Schlick, organiste à l’église Saint-Martin de Heidelberg, est reconnu comme l’un des premiers compositeurs importants pour orgue en Allemagne. Ses œuvres, compilées dans « Tabulatur zu den orgeln » (1512), sont parmi les premières publications imprimées d’œuvres organistiques, marquant ainsi une étape cruciale dans l’évolution du répertoire pour cet instrument. Sa contribution a largement influencé le développement de la musique d'orgue en Europe centrale pendant la Renaissance.

Tabulatura Nova — Répertoire ouvert

1540–1623 · Renaissance anglais

Organiste et compositeur à la Chapelle royale d'Elisabeth Ire puis de Jacques Ier, William Byrd est un pionnier majeur de la musique anglaise de la Renaissance. Ses œuvres pour orgue, notamment les Great Praises et ses variations sur des thèmes populaires, ont profondément influencé le répertoire organistique anglais. Byrd demeure une figure essentielle dans l'histoire de l'orgue, témoignant d'une maîtrise technique et expressive remarquable.

Voluntary for organ II (B.46) — Répertoire ouvert

1549–1624 · Renaissance italien

Organiste à la cathédrale de Milan, Costanzo Antegnati est reconnu comme l'un des principaux représentants de la musique d'orgue italienne de la Renaissance. Ses œuvres pour orgue, notamment ses ricercari et canzoni, témoignent d'une grande maîtrise harmonique et polyphonique. Antegnati a joué un rôle crucial dans le développement du répertoire d'orgue italien, influençant profondément les générations suivantes de compositeurs.

Toccata quarta — Répertoire ouvert

1564–1612 · Renaissance allemand

Organiste émérite de la cour du Landgrave Maurice de Hesse, Hans Leo Hassler a contribué significativement au développement de la musique d'orgue en Allemagne. Ses compositions pour orgue, notamment les "Præludia" et les canzones, témoignent d'une grande maîtrise harmonique et rythmique propres à l'époque Renaissance. Hassler est reconnu pour avoir introduit des éléments italiens dans la musique allemande, enrichissant ainsi le répertoire orgue de son époque.

Toccata in D minor — Répertoire ouvert

1565–1627 · Renaissance napolitain

Ascanio Mayone, organiste à la cathédrale San Giovanni del Toro de Naples, se distingue comme l'un des compositeurs italiens les plus importants de son époque pour orgue. Ses œuvres, caractérisées par une virtuosité technique et un raffinement mélodique propre au style napolitain, ont marqué durablement la tradition polyphonique de l'orgue Renaissance. Mayone contribua significativement à enrichir le répertoire liturgique avec ses compositions pour orgue, consolidant ainsi son héritage dans l’histoire de la musique instrumentale italienne.

Toccata e Fuga in Do minore — Répertoire ouvert

1570–1635 · Renaissance allemand

Christian Erbach, organiste à l'église Saint-Étienne de Strasbourg, est un compositeur clé de la Renaissance allemande. Ses œuvres pour orgue, notamment ses chorals et préludes, contribuent significativement au développement du répertoire de cet instrument. Erbach est reconnu pour avoir enrichi l'expression polyphonique à l'orgue, influençant profondément la génération suivante de compositeurs d'orgue en Allemagne.

Praeambulum et fugue super 'Veni Creator Spiritus' — Répertoire ouvert

1572–1656 · Renaissance anglais

Thomas Tomkins, organiste à la cathédrale de Worcester, est une figure majeure de la musique anglaise de la Renaissance. Ses œuvres pour orgue, notamment des voluntaries complexes et expressifs, reflètent l'élégance et le raffinement du style anglais. Tomkins a contribué significativement à enrichir le répertoire d'orgue anglo-normand, influençant profondément les générations de compositeurs suivantes.

Voluntary in G minor — Répertoire ouvert

1575–1647 · Baroque napolitain

Organiste à la cathédrale San Leucio di Corsa à Messine, Giovanni Maria Trabaci est un compositeur italien majeur de l'école baroque napolitaine. Ses œuvres pour orgue, notamment ses toccatas et sonates, témoignent d'une virtuosité exceptionnelle et influencent fortement le répertoire organistique du début du XVIIe siècle. Trabaci est reconnu comme une figure clé dans l'évolution de la musique instrumentale italienne.

Toccata e Fuga sopra il Canto fermo della Miserere — Répertoire ouvert

1583–1625 · Renaissance anglais

Organiste à la Cathédrale Saint-Paul de Londres, Orlando Gibbons est reconnu pour ses contributions significatives au répertoire anglais d'orgue. Ses oeuvres pour cet instrument incluent des variations et des canzones qui illustrent son habileté à combiner l'héritage polyphonique avec les styles contemporains. Gibbons occupe une place cruciale dans le développement de la musique d'orgue anglaise, influençant profondément les générations suivantes de compositeurs.

Voluntary for Organ I — Répertoire en dialogue

1587–1654 · Baroque allemand

Considéré comme le père de la musique d'orgue allemande, Samuel Scheidt fut organiste à Halle et élève de Jan Pieterszoon Sweelinck à Amsterdam. Sa Tabulatura Nova (1624), en trois volumes contenant cinquante-sept pièces, est le monument fondateur de la littérature organistique germanique. L'ouvrage introduisit la notation en partition ouverte en remplacement de la tablature alphabétique, révolutionnant la pratique éditoriale. Ses variations chorales, fantaisies, toccatas et pièces liturgiques pour la messe et l'office luthériens établirent les modèles formels que développeront les générations suivantes jusqu'à Bach.

Tabulatura Nova, Vol. II — Echo ad Manuale Duplex (SSWV 128) (SSWV 128) — Répertoire en dialogue

1592–1667 · Baroque nord-allemand

Organiste à la cathédrale Saint-Michel de Lübeck de 1620 jusqu'à sa mort en 1667, Melchior Schildt est reconnu comme l'un des compositeurs majeurs du Baroque nord-allemand. Ses œuvres pour orgue, notamment ses chorals et préludes, ont grandement contribué à enrichir le répertoire de cet instrument. Sa musique exemplifie la maîtrise technique et la profonde spiritualité caractéristiques de l'époque, faisant de lui une figure essentielle dans l'histoire de la musique d'orgue.

Praeambulum — Répertoire ouvert

1595–1663 · Baroque nord-allemand

Cofondateur de l'école d'orgue nord-allemande, Heinrich Scheidemann étudia auprès de Sweelinck à Amsterdam de 1611 à 1614, puis devint organiste de la Catharinenkirche de Hambourg, poste qu'il occupa plus de trente ans. Plus de musique d'orgue de Scheidemann nous est parvenue que de tout autre compositeur de son époque. Ses fantaisies chorales, genre qu'il contribua à inventer, combinent le style de Sweelinck avec les ressources du grand orgue baroque allemand. Ses cycles de Magnificat et ses préludes de choral anticipent directement l'art de Buxtehude et de Bach. Parmi ses élèves figurent Johann Adam Reincken.

Magnificat VIII. Toni (Fantaisie chorale) — Répertoire en dialogue

1601–1656 · Baroque italien

Michelangelo Rossi, organiste à la basilique Sainte-Marie-Majeure de Rome, est un figure majeure du baroque italien. Ses compositions pour orgue, notamment ses toccatas et préludes, illustrent le raffinement technique et expressif de son époque. Son travail a grandement contribué au développement du répertoire d'orgue en Italie, marquant ainsi une étape cruciale dans l'histoire de la musique instrumentale.

Toccata e Corrente — Répertoire ouvert

1601–1694 · Baroque nord-allemand

Delphin Strungk, organiste à la cathédrale Saint-Etienne de Naumbourg, est un compositeur majeur du Baroque nord-allemand. Ses œuvres pour orgue, notamment ses chorals variés et ses préludes, sont remarquées pour leur inventivité harmonique et leur richesse rythmique. Strungk occupe une place importante dans l'évolution de la musique d'orgue allemande du 17e siècle, influençant les générations suivantes par son style riche et expressif.

Praeludium et Fuga in G — Répertoire en dialogue

1611–1679 · Baroque espagnol

Organiste à la cathédrale de Saragosse, Pablo Bruna est reconnu comme l'un des compositeurs majeurs de l'école baroque espagnole. Ses œuvres pour orgue, notamment ses Tientos et Canticum canticorum, reflètent une maîtrise technique et un sens harmonique sophistiqué. Sa contribution a été cruciale dans le développement du répertoire d'orgue en Espagne durant la seconde moitié du 17e siècle.

Toccata y Fuga en Re menor — Répertoire ouvert

1616–1674 · Baroque nord-allemand

Formé à Dresde par Heinrich Schütz puis à Hambourg par Jacob Praetorius, Matthias Weckmann fut nommé en 1655 organiste titulaire de la Jakobikirche de Hambourg, où il fonda le Collegium Musicum. Son œuvre d'orgue, parmi les plus inventives de l'école nord-allemande pré-Buxtehude, comprend des cycles de variations chorales monumentaux, des toccatas, fantaisies et canzonas. Son Es ist das Heil uns kommen her, en sept variations d'environ trente-cinq minutes, est la plus longue œuvre pour orgue sur choral du XVIIe siècle. Son amitié avec Froberger, né d'un concours organisé par l'Électeur de Saxe, enrichit son style d'influences italiennes et françaises.

Es ist das Heil uns kommen her (7 variations) — Répertoire en dialogue

1616–1667 · Baroque allemand

Organiste et claveciniste autrichien, Johann Jacob Froberger est un compositeur clé de la période baroque allemande. Il a joué un rôle crucial dans le développement des œuvres pour orgue, notamment avec ses pièces pourclavecin imitatives des styles italien et espagnol. Ses contributions ont grandement influencé l'évolution du style d'orgue en Europe centrale et occidentale, consolidant sa réputation comme un pionnier de la forme des toccatas et des suites pour clavecin.

Toccata VII (FWV 6:7) — Répertoire en dialogue

1618–1701 · Baroque flamand

Abraham van den Kerckhoven, organiste à la cathédrale Notre-Dame de Louvain, est une figure majeure du baroque flamand. Ses œuvres pour orgue, notamment ses chorals et préludes, témoignent d'une maîtrise technique et expressivité qui ont influencé profondément la musique d'orgue de son époque. Kerckhoven est reconnu pour avoir enrichi le répertoire organistique avec des compositions originales et innovantes, reflétant l'esprit du baroque flamand.

Preludium et Fugue (OVK I/24) — Répertoire en dialogue

1637–1710 · Baroque italien

Claveciniste et organiste romain, Pasquini fut l'une des figures centrales de la vie musicale à Rome à la fin du XVIIe siècle. Ses sonates et toccatas pour orgue allient la virtuosité à une expressivité toute italienne.

Toccata con lo Scherzo del Cucco — Répertoire en dialogue

1643–1722 · Baroque nord-allemand

Organiste de Sainte-Catherine à Hambourg pendant plus de cinquante ans, Reincken fut un maître légendaire du stylus phantasticus nord-allemand. Bach se rendit à deux reprises à Hambourg pour l'entendre et improvisa devant lui sur « An Wasserflüssen Babylon ».

An Wasserflüssen Babylon — Répertoire en dialogue

1645–1725 · Baroque nord-allemand

Christian Ritter, organiste émérite de l'église paroissiale de Suhl en Thuringe, est reconnu pour sa contribution significative au répertoire baroque nord-allemand. Ses œuvres pour orgue, notamment ses chorals et préludes, reflètent une maîtrise technique et un sens harmonique raffiné qui ont influencé les compositeurs de son époque. Ritter demeure un figure importante dans l'histoire de la musique d'orgue, témoignant du développement stylistique de cette période.

Praeludium et Fuga in D minor — Répertoire en dialogue

1649–1712 · Baroque nord-allemand

Daniel Erich, organiste et compositeur allemand actif dans le style baroque nord-allemand, a exercé ses talents à l'église Saint-Pierre de Halle. Ses œuvres pour orgue, notamment des préludes et fugues, sont reconnues pour leur complexité harmonique et leur sophistication rythmique. Erich est considéré comme un lien important entre les traditions organistiques d'Antonius Wierix et du jeune Johann Sebastian Bach, contribuant significativement à l'évolution de la musique d'orgue en Allemagne.

Praeludium in C major — Répertoire en dialogue

1653–1706 · Baroque allemand

Organiste de Saint-Sebald à Nuremberg, Pachelbel est l'une des grandes figures de l'orgue baroque d'Allemagne du Sud. Ses chorals et ses magnificats, d'une clarté toute méridionale, diffèrent du style virtuose de l'école du Nord.

Chaconne en ré mineur — Répertoire en dialogue

1653–1704 · Baroque allemand

Compositeur véritablement international, Georg Muffat naquit en Savoie, étudia à Paris auprès de Lully (1663-1669), puis à Rome avec Pasquini où il fréquenta Corelli. Organiste et maître de chapelle à Salzbourg puis à Passau, il réalisa une synthèse unique des styles français, italien et allemand. Son Apparatus musico-organisticus (1690), dédié à l'empereur Léopold Ier, comprend douze toccatas, une ciacona, une passacaglia et un air varié. C'est le plus vaste corpus d'œuvres d'orgue publié à cette époque et l'un des sommets du répertoire organistique sud-allemand du XVIIe siècle.

Apparatus musico-organisticus — Passacaglia — Répertoire en dialogue

1654–1740 · Baroque nord-allemand

Organiste de Saint-Nicolas à Hambourg, Vincent Lübeck est un représentant éminent de l'école nord-allemande d'orgue. Ses préludes et fugues se distinguent par leur élan virtuose et la splendeur de leur écriture.

Prélude et Fugue en mi majeur — Répertoire en dialogue

1660–1722 · Baroque allemand

Organiste titulaire de la Thomanerchor à Leipzig de 1684 à 1702, Johann Kuhnau est reconnu comme l'un des précurseurs majeurs du style baroque allemand pour orgue. Ses Fugues sur l'Art de la fugue et autres œuvres innovantes ont grandement contribué au développement harmonique et polyphonique du répertoire d'orgue, influençant directement ses successeurs comme Johann Sebastian Bach.

Praeludium in C Major — Répertoire ouvert

1661–1733 · Baroque allemand

Organiste de la Johanniskirche de Lüneburg, Georg Böhm fut l'un des maîtres de l'orgue baroque allemand. Ses partitas de choral, mêlant influences françaises et tradition nord-allemande, exercèrent une influence notable sur le jeune Bach.

Prélude et Fugue en do majeur — Répertoire en dialogue

1663–1711 · Baroque nord-allemand

Johann Nicolaus Hanff, organiste à Lünebourg puis à Hildesheim, est un représentant important de la musique d'orgue baroque nord-allemand. Ses compositions pour orgue, notamment des préludes et fugues, reflètent l'influence de Dietrich Buxtehude tout en développant une écriture riche et expressif. Hanff a contribué significativement à enrichir le répertoire organistique, consolidant ainsi la tradition musicale de son époque.

Toccata, Fugue et Corrente — Répertoire ouvert

1664–1710 · Baroque nord-allemand

Organiste à Lübeck et Hambourg, Georg Dietrich Leyding est un figure notable de la musique baroque nord-allemande. Ses compositions pour orgue, notamment des préludes, fugues et chorals, reflètent l'influence du style de Buxtehude. Leyding a contribué significativement au développement du répertoire d'orgue, enrichissant le paysage musical de son époque avec ses œuvres complexes et expressives.

Praeludium in F major — Répertoire ouvert

1665–1697 · Baroque nord-allemand

Élève de Buxtehude et organiste à Husum, Nicolaus Bruhns fut un prodige de l'orgue nord-allemand, disparu à seulement 31 ans. Ses rares préludes qui nous sont parvenus témoignent d'un génie fulgurant et d'une virtuosité exceptionnelle.

Prélude en mi mineur (Grand) — Répertoire en dialogue

1666–1727 · Baroque allemand

Johann Heinrich Buttstett, organiste à l'église Saint-Thomas de Leipzig après Johann Kuhnau, a laissé une importante œuvre pour orgue qui reflète les standards techniques et expressifs du Baroque allemand. Ses chorals variés et ses préludes démontrent un sens mélodique élégant et des capacités harmoniques innovantes, contribuant significativement à l'évolution du répertoire baroque d'orgue en Allemagne.

Praeludium in D minor — Répertoire en dialogue

1670–1725 · Baroque nord-allemand

Arnold Matthias Brunckhorst, organiste distingué à Lüneburg, est reconnu pour ses contributions significatives au répertoire baroque nord-allemand. Ses compositions pour orgue, notamment des préludes et fugues complexes, reflètent l'influence de Dietrich Buxtehude tout en affirmant son individualité musicale. Brunckhorst reste une figure importante dans l'histoire de la musique d'orgue pour sa technique virtuose et ses innovations harmoniques.

Toccata et Fugue en ré mineur — Répertoire en dialogue

1684–1748 · Baroque allemand

Organiste de la Stadtkirche de Weimar et cousin de J. S. Bach, Walther est l'auteur d'un important corpus de transcriptions pour orgue de concertos italiens et de chorals élaborés. Il est aussi l'auteur du premier dictionnaire musical allemand (1732).

Concerto en si mineur (d'après Vivaldi) — Répertoire en dialogue

1688–1726 · Baroque italien

Compositeur et jésuite missionnaire italien, Zipoli s'établit en Amérique du Sud où il évangélisa par la musique. Sa « Sonate d'intavolatura » (1716), publiée à Rome avant son départ, contient des pièces d'orgue d'une mélodieuse simplicité.

Sonate d'Intavolatura - Toccata — Répertoire en dialogue

1702–1762 · Baroque allemand

Johann Ernst Eberlin, organiste à la cathédrale de Konstanz, est reconnu comme l'un des compositeurs majeurs du baroque tardif en Allemagne. Ses œuvres pour orgue, notamment ses Trios et ses Sonates, illustrent son virtuosité technique et sa maîtrise harmonique. Eberlin a joué un rôle crucial dans le développement de la musique d'orgue, influençant profondément les générations suivantes de compositeurs organistes en Allemagne.

Praeludium in D Minor — Répertoire ouvert

1706–1785 · Classique vénitien

Organiste exceptionnel à la basilique Saint-Marc de Venise, Baldassare Galuppi fut un pionnier de l’orchestration vénitienne durant le Classicisme. Bien que ses œuvres pour orgue ne soient pas nombreuses, leur qualité et leur inventivité rythmique en font des pièces majeures du répertoire baroque tardif. Son influence s'est étendue au-delà de son temps, contribuant significativement à l'évolution harmonique et mélodique de la musique d'orgue européenne.

Toccata en mi bémol majeur — Répertoire en dialogue

1710–1784 · Baroque allemand

Fils ainé de Johann Sebastian Bach, Wilhelm Friedemann Bach est un organiste virtuose et compositeur baroque allemand. Il occupe la prestigieuse position d'organiste à l'église Liebfrauenkirche de Halle, où il développe une renommée pour ses improvisations impressionnantes. Ses compositions pour orgue, notamment les fugues et les préludes, contribuent significativement au répertoire baroque, reflétant la complexité harmonique héritée de son père tout en introduisant des éléments innovants dans l'écriture organistique.

Toccata in D minor (BWV 538) — Répertoire ouvert

1713–1780 · Baroque allemand

Élève favori de J. S. Bach à Leipzig, Johann Ludwig Krebs fut organiste à Altenburg. Son œuvre d'orgue, abondante et variée, prolonge avec talent l'héritage de son maître tout en s'ouvrant au style galant.

Prélude et Fugue en do majeur (Krebs-WV 501) — Répertoire en dialogue

1714–1788 · Style galant

Fils aîné de J. S. Bach et figure majeure du style galant et de l'Empfindsamkeit, C. P. E. Bach composa plusieurs sonates pour orgue. Son écriture, libre et expressive, rompt avec la tradition contrapuntique paternelle.

Sonate en la mineur (Wq 70/4) — Répertoire en dialogue

1727–1789 · Classique français

Arrière-petit-neveu de François « le Grand », Armand-Louis Couperin hérita du poste d'organiste de Saint-Gervais à 21 ans. Virtuose célébré par ses contemporains dont Charles Burney, il cumula les tribunes parisiennes : Notre-Dame, Sainte-Chapelle, Chapelle royale. Il mourut tragiquement dans un accident de la circulation.

Élévation — Répertoire en dialogue

1729–1783 · Classique espagnol

Organiste talentueux au service du prince-évêque Charles III à Aranjuez, Padre Antonio Soler est reconnu pour ses contributions majeures au répertoire de l'orgue espagnol. Ses compositions pour orgue, notamment les sonates en style fugue et les divertimentos, reflètent une maîtrise technique et un sens harmonique unique. Soler occupe une place prééminente dans l'histoire de la musique d'orgue en Espagne, marquant l'époque classique par son originalité et sa sophistication.

Sonata for Organ No. 6 (Op. 47, No. 6) — Répertoire en dialogue

1732–1809 · Classique viennois

Maître du classicisme viennois et père de la symphonie, Haydn a écrit pour l'orgue de nombreuses pièces pour horloge mécanique ainsi que des concertos. Ces œuvres allient l'esprit et l'élégance caractéristiques de son style.

Pièces pour horloge musicale No.1 (Hob. XIX:1) — Répertoire en dialogue

1732–1809 · Classique allemand

Organiste titulaire de la cathédrale de Halberstadt, Johann Christian Kittel est reconnu pour ses contributions significatives au répertoire de l'orgue. Ses œuvres, notamment son "Clavierübung" et plusieurs concertos pour orgue, témoignent d'un style riche en contrepoint et harmonie, reflétant les influences de Bach tout en préfigurant le classicisme tardif. Kittel reste une figure importante dans l'histoire du répertoire organistique allemand.

Sonate en do majeur — Répertoire en dialogue

1756–1791 · Classique viennois

Génie universel du classicisme viennois, Mozart a composé pour l'orgue un corpus restreint mais remarquable, dont plusieurs sonates d'église et la grande « Fantaisie en fa mineur » K. 608. Il qualifia l'orgue de « roi des instruments ».

Fantaisie en fa mineur (K. 608) — Répertoire en dialogue

1766–1837 · Classique anglais

Samuel Wesley, organiste titulaire de la cathédrale Saint-Paul à Londres, est un figure majeure du Classicisme anglais. Ses compositions pour orgue, notamment ses fugues et préludes, ont joué un rôle crucial dans le renouveau du répertoire anglophone d'orgue. Son importance persiste dans l'histoire de la musique d'orgue grâce à son apport significatif au développement technique et expressif du style classique anglais.

Voluntary in G Major — Répertoire ouvert

1770–1846 · Classique allemand

Johann Christian Heinrich Rinck, organiste à la cathédrale de Rostock, est reconnu pour ses contributions significatives au répertoire de l'orgue. Sa collection de Pièces d'orgue (1804-1823) illustre parfaitement le style classique allemand avec sa sophistication harmonique et mélodique. Rinck occupe une place importante dans l'évolution de la musique d'orgue en Allemagne, influençant les générations suivantes de compositeurs organistes par son travail technique et expressif.

Sonate pour orgue en do majeur — Répertoire en dialogue

1810–1856 · Romantique allemand

Figure majeure du romantisme allemand, Schumann composa pour orgue (ou pédalier) ses « Six Études en forme de canon » op. 56, les « Esquisses » op. 58 et les « Six Fugues sur B-A-C-H » op. 60, œuvres qui allient rigueur contrapuntique et imagination poétique.

Études pour pédalier - Canon en si mineur (Op. 56/5) — Répertoire en dialogue

1810–1876 · Romantique anglais

Samuel Sebastian Wesley, organiste titulaire de la cathédrale Saint-Paul de Londres, est un figure majeure du romantisme anglais. Ses compositions pour orgue, notamment ses symphonies et sonates, ont joué un rôle crucial dans le développement du répertoire britannique pour cet instrument. Sa maîtrise technique et son imagination harmonique ont contribué à redéfinir les possibilités expressives de l'orgue au XIXe siècle.

Voluntary No. 4 in D Minor — Répertoire ouvert

1817–1869 · Romantique français

Louis James Alfred Lefébure-Wély, organiste titulaire de l'église Notre-Dame de Paris de 1839 à 1869, fut un interprète et compositeur majeur du romantisme français pour orgue. Ses œuvres, notamment ses fantaisies sur des thèmes populaires ou religieux, ont grandement enrichi le répertoire organistique de son époque. Lefébure-Wély est reconnu pour avoir contribué à l'essor du virtuosisme et de la couleur orchestrale dans la musique d'orgue romantique.

Boléro de concert, Op. 166 (Op. 166) — Répertoire en dialogue

1833–1897 · Romantique allemand

L'un des plus grands compositeurs du romantisme allemand, Brahms conclut son œuvre par les « Onze Préludes de choral » op. 122 pour orgue, testament musical d'une profonde intériorité. Ces pièces renouent avec la grande tradition du choral luthérien.

Prélude et Fugue en sol mineur (WoO 10) — Répertoire en dialogue

1835–1921 · Romantique français

Organiste de la Madeleine à Paris et musicien aux talents multiples, Saint-Saëns fut un virtuose précoce de l'orgue. Sa « Troisième Symphonie » avec orgue et ses pièces pour orgue seul témoignent de sa maîtrise de l'instrument.

Bénédiction nuptiale (Op. 9) — Répertoire en dialogue

1837–1911 · Symphonique français

Organiste de la Trinité à Paris et cofondateur de la Schola Cantorum, Guilmant fut un concertiste international et un infatigable éditeur de musique ancienne. Ses huit sonates pour orgue et orchestre témoignent de sa maîtrise du grand style symphonique.

Marche Funèbre et Chant Séraphique (Op. 17) — Répertoire en dialogue

1837–1924 · Romantique français

Organiste de la Madeleine à Paris et directeur du Conservatoire, Théodore Dubois composa de nombreuses pièces d'orgue dans un style noble et mesuré. Son écriture, claire et bien construite, s'inscrit dans la tradition de l'école française.

Toccata en sol majeur — Répertoire en dialogue

1839–1901 · Romantique allemand

Organiste et pédagogue munichois d'origine liechtensteinoise, Rheinberger est l'auteur de vingt sonates pour orgue d'une facture solide et généreuse. Son écriture, nourrie de classicisme et de romantisme, reste un pilier du répertoire d'enseignement.

Sonate No.8 en mi mineur (Op. 132) — Répertoire en dialogue

1844–1937 · Symphonique français

Organiste de Saint-Sulpice à Paris pendant 64 ans, Widor est l'auteur de dix symphonies pour orgue qui ont porté le genre à son apogée. Sa célèbre « Toccata » de la Cinquième Symphonie est l'une des pièces d'orgue les plus jouées au monde.

Symphonie No.5 - Adagio (Op. 42/1) — Répertoire en dialogue

1844–1925 · Romantique français

Organiste de Saint-Augustin à Paris, élève de Saint-Saëns et professeur au Conservatoire, Gigout est l'auteur de pièces d'orgue d'une facture solide et élégante. Son « Grand chœur dialogué » et ses « Dix pièces » restent au répertoire.

Scherzo — Répertoire en dialogue

1862–1897 · Romantique français

Organiste de Saint-Vincent-de-Paul à Paris, Boëllmann est surtout célèbre pour sa « Suite gothique » (1895), œuvre emblématique du répertoire romantique français. Mort à 35 ans, il laisse un catalogue bref mais d'une inspiration généreuse.

Suite Gothique - Introduction-Choral (Op. 25) — Répertoire en dialogue

1870–1939 · Mystique français

Organiste de Sainte-Clotilde à Paris, successeur de Franck, Tournemire développa un langage mystique et visionnaire fondé sur le chant grégorien. Son monumental « Orgue mystique », cycle de 51 offices pour l'année liturgique, est une œuvre unique dans le répertoire.

L'Orgue Mystique - Cycle de Pâques (Op. 55) — Répertoire en dialogue

1870–1937 · Symphonique français

Organiste titulaire de Notre-Dame de Paris pendant 37 ans, Louis Vierne est l'auteur de six symphonies pour orgue d'une puissance visionnaire. Aveugle de naissance, il mourut à la console de son instrument en donnant un récital.

Symphonie No.1 - Finale (Op. 14) — Répertoire en dialogue

1873–1916 · Post-romantique allemand

Dernier des grands post-romantiques allemands, Max Reger composa pour l'orgue un corpus monumental, d'une complexité harmonique et contrapuntique extrême. Ses fantaisies et fugues, chorals et sonates portent l'héritage de Bach à son aboutissement romantique.

Introduction, Passacaille et Fugue en mi mineur (Op. 127) — Répertoire en dialogue

1886–1971 · Symphonique français

Organiste de Saint-Sulpice à Paris, successeur de Widor, et directeur du Conservatoire, Marcel Dupré fut le plus grand virtuose de l'orgue de son temps. Improvisateur légendaire, il composa un vaste répertoire dont le « Chemin de la Croix » et les « Trois Préludes et Fugues » op. 7.

Prélude et Fugue en sol mineur (Op. 7/3) — Répertoire en dialogue

1886–1943 · Moderne italien

Pietro Yon, organiste émérite à la cathédrale Saint-Jean de New York, fut également un compositeur prolifique, bien que né en Italie. Ses œuvres pour orgue reflètent l'influence du mouvement moderne italien tout en intégrant des éléments polyphoniques traditionnels. Yon a contribué significativement à la revitalisation du répertoire d'orgue dans les États-Unis au début du XXe siècle, faisant de lui une figure majeure dans l'évolution de cette discipline musicale.

Toccata and Fugue in D minor — Répertoire en dialogue

1903–1986 · Néo-classique

Organiste de la cathédrale de Malines et pédagogue influent, le Belge Flor Peeters composa une vaste œuvre d'orgue de style néo-classique. Ses « Trente-cinq Miniatures » et son « Ars Organi » didactique sont largement diffusés dans le monde entier.

Chorale Prelude on "Lobe den Herren" — Répertoire en dialogue

1907–1991 · Moderne français

Organiste de Sainte-Clotilde à Paris et aveugle dès l'enfance, Jean Langlais composa une œuvre d'orgue considérable, nourrie de chant grégorien et de modalité bretonne. Ses « Trois Poèmes évangéliques » et ses « Huit Chants de Bretagne » en sont des exemples marquants.

Suite Médiévale - Prélude — Répertoire en dialogue

1911–1940 · Moderne français

Mort au combat à 29 ans, Jehan Alain laisse une œuvre d'orgue fulgurante, visionnaire et poétique. Ses « Litanies », ses « Trois Danses » et ses « Deux Danses à Agni Yavishta » comptent parmi les pages les plus originales du XXe siècle.

Le Jardin Suspendu — Répertoire en dialogue