Comment ce répertoire a été établi

Chaque œuvre, chaque date et chaque poste cités proviennent d’une source ouverte. Rien n’a été repris de mémoire.

• La bibliothèque de partitions IMSLP, pour les titres, les numéros de catalogue et les éditions
• Les notices de Wikipédia en français, en anglais et en allemand, confrontées entre elles
• La base MUSEFREM du Centre de musique baroque de Versailles, qui reconstitue d’après les archives la carrière des musiciens d’Église de la fin du XVIIIe siècle, pour les postes des organistes de cette époque
• Les catalogues d’œuvres en usage (BWV pour Bach, BuxWV pour Buxtehude, etc.)
• Les recueils et éditions anciennes numérisés par les bibliothèques, dont ceux que l’on peut feuilleter sur Internet Archive depuis les fiches des compositeurs

Le répertoire ne retient que la musique destinée à l’orgue : orgue seul, ou orgue accompagné, comme les concertos de Haendel. La musique écrite « pour clavier » sans destination à l’orgue n’y figure pas. C’est pourquoi l’on n’y trouve ni William Byrd ni les clavecinistes, si importants soient-ils.

Une œuvre dont le titre n’a pu être retrouvé dans aucune source a été retirée, même lorsqu’elle paraissait vraisemblable. Mieux vaut une liste plus courte qu’une liste douteuse. Les œuvres retirées sont conservées à part et pourront revenir si une source les atteste.

Le répertoire ne vise pas l’exhaustivité : pour chaque compositeur, il propose un choix d’œuvres représentatives, non un catalogue complet.

Quatre contrôles ont été menés sur l’ensemble du répertoire.

• Les titres : chaque œuvre a été recherchée sous son titre exact, avec son numéro de catalogue quand il existe
• Les notices : dates, lieux et postes de chaque compositeur ont été confrontés à deux sources au moins
• Les liens d’écoute : chaque enregistrement proposé a été contrôlé pour s’assurer qu’il correspond bien à l’œuvre annoncée
• Les images : portraits, pages de titre, autographes et copies manuscrites proviennent de collections publiques et sont crédités

Chaque œuvre porte un repère : répertoire de référence, compatible, accessible ou d’exploration. Il n’exprime aucun jugement sur la valeur de la musique. Il indique la proximité entre une œuvre et les orientations artistiques du projet, dont le cœur est l’orgue classique français.

Trois éléments entrent en compte : l’école à laquelle appartient l’œuvre, son ampleur, et l’étendue de clavier qu’elle demande, rapportée à celle que prévoit le programme pour les claviers de l’instrument. Une pièce intime d’un maître ancien se trouve ainsi plus près du centre qu’une grande page symphonique. Le repère d’un compositeur résume celui de ses œuvres.

Ce classement est une orientation, non une promesse technique : hormis l’étendue des claviers, les caractéristiques de l’instrument seront définies avec le facteur d’orgue retenu à l’issue de la consultation.

Certaines œuvres ne reposent encore que sur une seule source. Les grands dictionnaires de musicologie n’ont pas été dépouillés. Pour les compositeurs les moins connus, les sources elles-mêmes se contredisent parfois sur une date ou un poste ; nous avons alors retenu la version la mieux étayée, ou renoncé à l’affirmation.

Les enregistrements proposés sont hébergés par des tiers : un lien peut disparaître du jour au lendemain.

Des erreurs subsistent certainement. Chaque fiche de compositeur porte un lien « Signaler une erreur » : toute correction appuyée sur une source sera prise en compte.