Jeu de mutation · 5 rangs, dessus seulement
Le cornet
Un jeu composé de cinq rangs de tuyaux qui parlent ensemble sur chaque touche, réservé au haut du clavier : la voix éclatante des récits et du grand jeu.
Jeu de mutation
Ce que c’est
Les jeux composés, explique Dom Bedos, sont ceux qu’on ne peut pas séparer : plusieurs rangées de tuyaux, posées sur le même registre, parlent ensemble sur chaque touche. Le cornet en compte toujours cinq, de grosse taille et en étoffe, qui répètent les dessus de cinq jeux : le bourdon, le prestant, le nazard, la quarte de nasard et la tierce. Sur un do, on entend ainsi do, do, sol, do et mi, en montant.
Il n’a lieu que pour les dessus. Les grands orgues en ont plusieurs : un cornet de deux octaves au positif, le « grand cornet » du grand orgue, qui commence au milieu du clavier, un cornet de récit d’une étendue de deux octaves et demie, joué sur le clavier de récit, et un cornet d’écho. Le cornet est le plus souvent placé au-dessus du sommier, sur une pièce gravée qui lui amène le vent.
L'Art du facteur d'orgues
Ce qu’en dit Dom Bedos
Quoique les cinq rangées, qui composent le Cornet, soient à l’unisson des Jeux dont nous venons de parler, elles en different pourtant pour la qualité de l’harmonie, étant de plus grosse taille. Le Cornet est un Jeu brillant & éclatant, qui n’a lieu que pour les dessus de l’Orgue.
L’usage
Chez les Couperin et leurs contemporains
Le cornet est d’abord un jeu de récit : Dom Bedos le touche seul au dessus, accompagné de deux 8 pieds, et l’emploie dans le duo, le trio et le quatuor. Au grand jeu, le grand cornet renforce les dessus des trompettes et des clairons, naturellement plus faibles que leurs basses.
Il est l’une des trois voix du dialogue de cornet, de cromorne et d’écho. Boyvin, en 1690, ajoute au grand dialogue « le Cornet séparé » comme troisième chœur et « le Cornet d’Écho » comme quatrième. Dom Bedos déconseille en revanche de l’ajouter à la fugue grave : son éclat, dit-il, absorbe et émousse les dessus des jeux d’anche.
Les œuvres
Au répertoire
Une œuvre du répertoire du projet porte ce nom dans son titre.
Livre d'orgue de Limoges (anonyme, copié vers 1710–1725)
- Dialogue de basse de trompette et de cornet
Voir aussi
- Récit →Registration
- Grand jeu →Mélange
- Dialogue →Registration
- Tierce →Jeu de mutation
- Tous les jeux →
Sources
- Dom Bedos de Celles, L’Art du facteur d’orgues, Ire partie, Paris, 1766 (texte de l’exemplaire BnF, IMSLP)
- Dom Bedos de Celles, L’Art du facteur d’orgues, IIIe partie, chap. IV, « Les principaux mêlanges ordinaires des Jeux de l’Orgue », Paris, 1770 (transcription Wikisource)
- Jacques Boyvin, Premier livre d’orgue, Paris, 1690, « Avis au public concernant le mélange des jeux de l’orgue » (transcription Wikisource)
- Wikipédia, « Glossaire de l’orgue »
Le programme musical de l’orgue de Chaumes-en-Brie vise à servir ce répertoire ; sa composition sera définie avec le facteur d’orgue retenu.