Les jeux de l’orgue

Les jeux ouverts de l’ossature de l’orgue : la montre, dont les tuyaux sont exposés en façade, et le prestant, d’une octave plus aigu, sur lequel on accorde tous les autres.

Un jeu de fond aux tuyaux bouchés, qui parle une octave plus bas que sa longueur ne le laisserait attendre : la basse douce et indispensable de tout orgue.

Le jeu ouvert de 2 pieds, qui sonne deux octaves au-dessus du 8 pieds : le plus aigu des jeux d’octave de l’orgue classique.

Un jeu de mutation qui ne sonne pas la note jouée mais sa quinte, une octave plus haut : il colore les fonds sans s’entendre pour lui-même.

Le jeu de mutation qui sonne la tierce majeure de la note jouée, deux octaves plus haut : la couleur la plus française de l’orgue classique.

Un jeu composé de cinq rangs de tuyaux qui parlent ensemble sur chaque touche, réservé au haut du clavier : la voix éclatante des récits et du grand jeu.

Le jeu d’anche de 8 pieds aux tuyaux coniques, le plus brillant de l’orgue classique : la voix des basses de trompette, des fugues graves et du grand jeu.

Le jeu d’anche de 4 pieds, construit comme la trompette mais une octave plus haut : il éclaircit et fait briller le son des trompettes.

Un jeu d’anche aux tuyaux cylindriques, ordinairement placé au positif : le timbre « cruchant » des récits, des basses et des tailles de cromorne.

Un jeu d’anche aux tuyaux très courts et à demi couverts, qui cherche à imiter la voix chantée, et qu’on joue avec le tremblant doux.

Deux mécanismes qui ne sont pas des jeux mais des modifications du vent : ils font onduler le son des tuyaux, doucement ou avec force.

Le mélange des fonds de l’orgue avec la fourniture et la cymbale : un chœur de quintes et d’octaves, qu’on traite gravement et majestueusement.

Le mélange le plus éclatant de l’orgue classique français : toutes les trompettes et les clairons, soutenus par le cornet et le prestant.

Le mélange des fonds avec le nazard, la quarte et la tierce : un timbre composé, propre aux duos, aux fugues de mouvement et aux tierces en taille.

La réunion de tous les jeux de fond de l’orgue, sans mutations ni anches, et le nom des pièces graves écrites pour ce mélange.

Une pièce où une seule voix chante sur un jeu soliste, accompagnée sur un autre clavier par des fonds doux.

Les pièces qui confient la mélodie au cromorne du positif, au dessus, à la basse ou au ténor, sur un accompagnement de fonds doux.

Un récit joué à la main gauche, dans la tessiture du ténor, sur le jeu de tierce du positif, au-dessus duquel l’accompagnement flotte dans l’aigu.

Une pièce où la trompette chante à la main gauche, dans le grave, contre un accompagnement léger à la main droite.

Une pièce à deux voix, une par main, jouées sur deux claviers aux couleurs différentes.

Une pièce à trois voix, ordinairement deux dessus et une basse, où chaque voix peut recevoir sa propre couleur.

Une pièce qui fait alterner deux ou plusieurs claviers, comme des chœurs qui se répondent.