Le dialogue

« Pour les petits Dialogues, au Positif, le Cromorne avec le fond comme ci-dessus, au Grand Corps la Trompette, le Clairon et le Cornet avec le fond ; On tire les claviers, on n’y met point de tremblant », écrit Boyvin. Au grand dialogue, il ajoute au grand corps le nazard, la quarte et la tierce, et le tremblant à vent perdu ; « le troisième Chœur est le Cornet séparé et le quatrième est le Cornet d’Écho ».

Dom Bedos décrit, en 1770, un dialogue de cornet, de cromorne et d’écho : le cornet de récit, le cromorne et le prestant au positif, le cornet d’écho, avec un accompagnement sur les deux 8 pieds du grand orgue. Il fait aussi de la voix humaine un dialogue de dessus et de basse, avant de joindre les parties.