Mélange

Le grand jeu

Le mélange le plus éclatant de l’orgue classique français : toutes les trompettes et les clairons, soutenus par le cornet et le prestant.

Mélange

Ce que c’est

Le grand jeu réunit les anches et les cornets. Dom Bedos le compose ainsi : au grand orgue, le grand cornet, le prestant, toutes les trompettes et tous les clairons ; au positif, le cornet, le prestant, la trompette, le clairon et le cromorne ; les claviers accouplés, et à la pédale les mêmes jeux qu’au plein jeu. La bombarde, s’il y en a une, peut s’y ajouter quand le caractère de la pièce le demande.

Il n’y met ni tierce, ni quarte, ni nazard : ces jeux feraient perdre aux anches, qui font toute la beauté du grand jeu, ce qu’elles ont de gracieux, et les rendraient plus lentes à parler. Le cornet, lui, y est indispensable, parce que les trompettes et les clairons sont naturellement plus faibles dans les dessus.

L'Art du facteur d'orgues

Ce qu’en dit Dom Bedos

La raison de cette différence est que la fonction du grand Cornet est de fortifier & fournir dans les dessus du Grand Jeu, dans lequel on fait jouer les Trompettes & les Clairons. Ces Jeux sont naturellement plus foibles dans les dessus que dans les basses.

Dom Bedos de Celles, L’Art du facteur d’orgues, Ire partie (1766), chap. V, sect. I, § 252, p. 72.

L’usage

Chez les Couperin et leurs contemporains

Dans le répertoire, le grand jeu donne son titre à des offertoires, des caprices, des dialogues et des points d’orgue « sur les grands jeux ». Dom Bedos en fait le mélange ordinaire de la fugue de mouvement. Dans sa IVe partie, il le recommande pour accompagner « les grands chœurs de mouvement ».

Il blâme les organistes qui ne le touchent presque jamais sans le tremblant fort : ce ne sont jamais, dit-il, les plus habiles, car le tremblant gâte la belle harmonie et ôte aux tuyaux tout leur velouté. Le dialogue fait alterner le grand jeu et le « petit jeu », sa version réduite, au positif.

Les œuvres