Jeu d’anche · 8 pieds (tuyaux de 4 pieds)

Le cromorne

Un jeu d’anche aux tuyaux cylindriques, ordinairement placé au positif : le timbre « cruchant » des récits, des basses et des tailles de cromorne.

Jeu d’anche

Ce que c’est

Le cromorne (on trouve aussi « cromhorne ») est un jeu d’anche dont tous les tuyaux sont cylindriques, terminés en bas par un cône sur la pointe duquel est soudé le noyau. Ses tuyaux n’ont que la longueur d’un 4 pieds, mais il sonne 8 pieds, comme la trompette, parce que ses anches sont semblables. Il est en étain fin et de toute l’étendue du clavier.

Il est rare qu’on le mette au grand orgue : sa place est au positif. Comme il tient peu de place et n’a pas un grand éclat, il est fort ordinaire de le mettre dans les petits orgues, où il remplace parfois la trompette. Son nom vient de l’allemand Krummhorn, « corne courbée », nom d’un instrument à vent ; on qualifie son timbre de « cruchant ». Dans sa préface, Dom Bedos rapporte qu’on connut au XVe siècle la trompette et la voix humaine, et que le cromorne est venu peu après.

L'Art du facteur d'orgues

Ce qu’en dit Dom Bedos

Le Cromorne est un Jeu d’Anche cylindrique & de 4 pieds, sonnant 8 pieds, comme la Trompette. [...] Il est rare qu’on mette un Cromorne dans le grand Orgue ; on l’emploie principalement au Positif. Comme ce Jeu ne tient pas beaucoup de place, & qu’il n’a pas un grand éclat, il est fort ordinaire de le mettre dans les petites Orgues ; il convient dans des chambres & dans de petites Eglises.

Dom Bedos de Celles, L’Art du facteur d’orgues, Ire partie (1766), chap. IV, sect. II, § 200, p. 56.

L’usage

Chez les Couperin et leurs contemporains

Peu de jeux reviennent aussi souvent dans les titres : récit de cromorne, basse de cromorne, cromorne en taille, trio à deux dessus de cromorne. « Pour les basses, on les touche plus communément sur le Cromorne du Positif, que sur la Trompette », écrit Boyvin en 1690. Dom Bedos fait jouer la basse de cromorne en imitant le basson ou la basse de viole, la taille en faisant dominer le chant dans la deuxième octave, et le dessus avec le seul prestant.

Il entre aussi dans les grands mélanges : au positif dans le grand jeu et la fugue grave. Dom Bedos remarque que le tremblant fort lui nuit plus qu’à tout autre jeu : il défigure ce qu’il a d’agréable, et le cromorne ne fait plus alors que nasiller.

Les œuvres