Mélange

Le plein jeu

Le mélange des fonds de l’orgue avec la fourniture et la cymbale : un chœur de quintes et d’octaves, qu’on traite gravement et majestueusement.

Mélange

Ce que c’est

Le plein jeu est d’abord affaire de deux jeux composés, la fourniture et la cymbale, qui ne parlent jamais seuls. La fourniture compte de trois à sept rangées de tuyaux de menue taille, en étain fin ; la cymbale, plus aiguë, compte davantage de « reprises » dans la progression de ses rangs : sept au lieu de trois. « La Cymbale va toujours avec la Fourniture », écrit Dom Bedos ; ensemble, elles « prennent le nom de Plein-Jeu ».

Tous les facteurs s’accordent à n’y mettre que des quintes et des octaves, jamais de tierces. Seules, fourniture et cymbale donneraient des accords désagréables ; mêlées aux fonds, elles se fondent dans le son fondamental. D’où le mélange entier : les montres, les 8 pieds, les bourdons, les prestants, les doublettes, la fourniture et la cymbale, au grand orgue comme au positif.

L'Art du facteur d'orgues

Ce qu’en dit Dom Bedos

Tout ce qu’il y a de plus harmonieux dans l’Orgue, au jugement des connoisseurs & de ceux qui ont du goût pour la vraie harmonie, c’est le Plein-Jeu, lorsqu’il est mélangé avec tous les fonds qui le nourrissent dans une juste proportion.

Dom Bedos de Celles, L’Art du facteur d’orgues, Ire partie (1766), chap. IV, sect. I, § 178, p. 50.

L’usage

Chez les Couperin et leurs contemporains

Dans le répertoire, le plein jeu se rencontre au Kyrie et au Gloria des messes de François Couperin comme dans les hymnes de Grigny. Boyvin en donne la composition en 1690 ; Dom Bedos, en 1770, la reprend en tirant tous les fonds, toutes les fournitures et toutes les cymbales des deux claviers, accouplés, avec à la pédale la trompette et le clairon. Il distingue le grand plein jeu, qu’il faut traiter gravement et majestueusement, à grands traits d’harmonie, de syncopes et de dissonances, et le plein jeu du positif, touché plus légèrement, où l’on peut faire du brillant.

Il n’y met jamais de tierce, de nazard ni de quarte, qui en émousseraient le tranchant. Le plein jeu sert aussi à accompagner le plain-chant porté par les trompettes de pédale, et à soutenir un chœur bien fourni de voix. Dans sa IVe partie, Dom Bedos regrette qu’on le bannisse des salles de concert, alors qu’en Allemagne on accompagne le chant avec lui.

Les œuvres